凱西文學電子報 No.23

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《想瞭解"與凱西之文學共舞電子報"讀者的屬性.. 》

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---〔本報專欄作家：搖滾 / 漂蕩在新世紀的頹廢之流〕
《起落在生命的殘缺裡─電影『真愛奇蹟』(THE MIGHTY)觀後感》

這部由電影由「小鬼當家」男主角Mick Culkin的弟弟Kieran Culkin，以及Elden Henson共同主演，Sharon Stone擔任女配角，曾獲金球獎提名「最佳女配角」及「最佳電影主題曲」。悉由真人真事改編。

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所以我建議大家還是記住他們最新的網址 http://www.edirect168.com.tw ，將可以看見他們重新改版的水水網站！ ■

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大家一起來跳舞 / 短篇精選作品
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今天下班時，經過火車站附近，看到一位約末50幾歲的老伯，身穿白色衣物頭戴水手帽，在路旁吹著法國號耶！這讓我有如置身國外的感覺，很多人都對他側目，想他可能是個瘋子吧！

曾經看過一位很賣力的市民，在交通混亂的清晨很熟練的指揮交通，如果不知道還以為是那位熱心人士呢？

所以
即時我像屈原一樣
石沉大海,音訊全無
你還是能夠

感受到我 ■

Dance with Cathy's literature Dance with Cathy's literature Dance with

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本電子報投票所新開設主題投票了
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＊這次新的投票主題《想瞭解"與凱西之文學共舞電子報"讀者的屬性...》

上次投票主題《我對"與凱西之文學共舞電子報"的看法...》，共有80多人投票，非常感謝這些讀者們，只是好像還是太少人參與了～^^，加油喔！這次新開的投票主題，就用你實際行動來支持本電子報吧！

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本報專欄作家本月作品
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＊本月作品：起落在生命的殘缺裡─
電影『真愛奇蹟』(THE MIGHTY)觀後感

內容簡述：

這部由電影由「小鬼當家」男主角Mick Culkin的弟弟Kieran Culkin，以及Elden Henson共同主演，Sharon Stone擔任女配角，曾獲金球獎提名「最佳女配角」及「最佳電影主題曲」。悉由真人真事改編。

內容描述一個長得高頭大馬卻個性自閉又有學習障礙的男孩－Max(麥斯，Elden Henson飾)與患有骨骼猥瑣「莫塞頓症」，肢體殘障卻又聰明過人的Kevin（凱文，Kieran Culkin飾）的故事。麥斯因父親殺人坐牢，加上人高馬大卻有學習障礙，在學校總飽受嘲笑與欺負；而凱文則因骨骼萎縮，長得既駝背而矮小，亦被視為怪物。

在一場誤會下，麥斯和凱文成了朋友，並且在凱文的引領下，他們走進了屬於他們自己的幻想世界，成了中古世紀英明的亞瑟王與勇敢的圓桌武士，麥斯成了凱文的身體，凱文是麥斯的大腦。一個與病魔纏鬥的男孩，以及一個背負著父親陰影的男孩，互相扶持著對方，單純卻深刻的情誼。在凱文終究抵不過疾病的糾纏而死去之前，他體驗他生命中原來不可能實現的經歷，而麥斯則走出殺人犯爸爸的夢魘，開始新的生活，並且寫下關於亞瑟王與武士的故事──凱文與麥斯的故事。

感想與評論：

劇中主角分別叫麥斯和凱文，麥斯的英文為Max，意思為「極大的」，而麥斯總暱凱文為小怪，英文為Freak，意即「怪物、畸形兒」。叫Max的是長得高大壯碩，卻有學習障礙的男孩，之於患有莫基頓症，怪模怪樣但是又聰明過人的Freak，兩人在名字與外號上呈現這樣強烈又明顯的對比，讓我們不得不佩服編劇先生的巧思用心。然後，我們不難發現，其實整部電影便利用這個鮮明又略帶悲傷的對比，做一個開端，製造出一種氛圍，來引領觀眾進入這個「大塊頭與小怪物」的故事。

導演將整部電影分成好幾個章篇，彷彿正在唸一本故事書給觀眾聽一樣，而唸這本故事書以及寫這本故事人正是主角之一的麥斯。

當然，使用這種分章篇敘事的拍攝手法，Peter Chelson也不是第一人，例如「黑色追緝令」這部戲也同樣把一部電影分成好幾個區塊，但不同的是，昆汀麥倫提諾使用的是混亂、顛覆且荒謬的多線式串連，相較於「黑」劇的後現代感，彼德契爾生在拍攝這部電影，除了一貫式的篇章連結外，也加入濃濃的「童話味」。小怪教麥斯閱讀「亞瑟王」的故事，並且在現實生活融入想像，將兩個人化身成行俠仗義的中古時代騎士，畫面不時出現現代場景及騎著馬著盔甲的武士，交錯而成的趣味，這亦是我在前段提到的對比延伸。然後，最後在電影結東前，導演再告訴我們，其實整個電影就是麥斯在回憶凱文而寫的故事。故事中有故事，這樣的導演手法不禁讓我們想起來，小時候我們是否也愛纏著媽媽講故事給我們聽，然後，在睡夢中也搖身一變成了王子和公主，我們是在聽故事，其實我們也身在故事之中。因此，一邊看著這齣電影而感動著的同時，或許另一方面心裡正重疊著那種暖暖心頭的回憶。於是這樣「童話式」的拍攝，也正是Peter Chelson讓這部電影有構成好莢塢商業片成功的條件，卻不商業的原因之一。

日本作家村上春樹在「１９７３年的彈珠玩具」一書中有這麼一段對話：
「世界上有什麼不會失去的東西嗎？」
「我相信有，最好你也相信。」

我想，The Mighty這齣電影也是這樣告訴我們的。

到底，活在這個世界上，原本就是一件苦差事。電影中，麥斯這個八年級唸了兩年的大塊，因為不靈光的腦袋，以及有一個殺人犯的老爸，飽受嘲笑與欺侮，無論走到哪裡，每個人左一聲「大恐龍」，右一聲「麥斯的爸爸是殺手」，逼得他不得不將自己封閉起，變得又害羞又自閉。電影中有一幕是他走在學校走廊上，導演刻意用一種高鏡頭的方式來拍攝，鏡頭代表的眼睛，看到一個個或是驚慌失措，急忙閃避的同學，或是暗自偷笑，竊竊私語的人們，畫面強調出他的高大，其實真正要告訴觀眾卻是麥斯與人群的距離。在劇中，他總稱呼長輩，如外公外婆、校長、狄太太......等為「先生」、「夫人」，一方面是因為他的學習能力有問題，於是在體制下的教育，他被訓練成只能服從的習慣，而另一方面則代表，他和他本身以外的人，的確阻有一道堅強而高大的牆。甚至，連他每天生活的空間，都是只有一扇小窗的地下室。

或許Max的腦袋沒有聰明到想這樣的問題，但我們卻不禁要代替他憂心、懷疑：關於這樣的一個人，他的存在與世界的關聯是什麼？

第一次與Freak的相遇，是在兩家相鄰的圍籬邊，凱文正準備試飛他做的機械鳥，而Max則躲在一旁。機械鳥飛起來了，帶領著他們倆的目光天空上旋轉了好幾圈，然後卡在枯樹上。在這裡，我禁不住又要誇獎一下Chelson 先生，他為電影留下一個很棒的伏筆，這我留待稍後再談。接著，兩個人真正的接觸，則在體育課上惡犬幫老大搗蛋造成誤會後，那下課後的一對一學習指導。Freak教他閱讀亞瑟王這個故事。於是中古世紀英勇的騎士傳說，成了他們倆互相結合的幻想現實。

相對於麥斯，凱文是充滿活力，以及對生命挑戰的欲望，即便生理上的疾病造成他行動上的虛弱和不便，但他表現出來的，卻是更樂觀、積極的一面。因為，我們必須承認的是，人都是殘缺的，沒有一個人是完整的！
在Freak的引領下，逐漸地，Max能夠走出那個監禁自己的牢籠，他們一起讀亞瑟王與圓桌武士的故事，在現實中共同對抗惡敵（惡犬幫），一起行俠仗義（幫助路人），冒險與開懷玩樂。在此中，小怪幫助Max思考，面對外在世界，甚至有足夠的勇氣承認父親殺死了母親的事實，走出那樣殘酷而悲傷陰霾，而Max則讓小怪體驗了從前以他身體狀況無法做的經歷，如打籃球、奔馳、看煙火......關於這一方面的情節，我便不再贅述。

高度資本他的社會，從另一角度去看，無疑也是高度異化的社會，其實不論你我，往往在不自覺中卻深刻體會那種悵然與失落。

電影中，Freak也好，Max也好，乃至於狄太太、外公外婆、惡犬幫......等，在各種繁複的層面上，豈不都是表現了一種「疏離感」？因為每個人的心靈上都隱藏著一種傷痛、挫敗，即便是戲外的我們，也盡是如此。這樣的投射作用，在有意無意中，皆影響了觀眾，一如電影中凱文麥斯將他們心底深處的寂寞和虛空，轉移到對騎士故事的幻想和憧憬，而觀眾必然是對劇中小怪和麥斯如此堅定而互相扶持的情誼感到稱羨與動容。

其實，人的存在，真是孤獨的，不是嗎？凱文最後病死，終究將留下麥斯一個人獨自面對一切。但是，編劇Charles Leavitt先生用心之處，也在於此。假設說，結局是設定成兩人一直互相幫助，然後快快樂樂地活下去，那麼整齣非但將流於濫情，而且會變成一部二流的爛片。當然說編劇高明，也不是指他安排小怪死亡，而是，他可能要告訴觀眾的是，Freak的過世，才是Max真打開心房，走出自己的時刻。畢竟，在這個世界上是不會一個人能夠陪著你走完生命的旅程，只有自己去面對自己，真正的面對自己，才能夠克服障礙。小怪死後，在經過一段沮喪、沈溺後，Max終於重新站出來，有了足夠的勇氣和能力去看待一切。末了，原來卡在枯樹上的機械鳥，被Max拿下來，並且再一次重回天空飛翔，經過了寒冬冷雪，在春天的時候，重新的出發。這便是我在之前提到，很棒的伏筆，在電影的開始和結束完整的呼應在一起。

如果我們了解導演和編劇在這一層面涵義的鋪排，或許，在隨著電影劇情感動落淚的之際，能夠讓內心的感受更為雋永。
那麼，「世界上有什麼不會失去的東西嗎？」如果有，我想就是「心」吧！

另外，我們來聊一聊Sharon Stone這位媽媽的角色。以「第六感追緝令」走紅國際的莎朗史東，近來年一直極欲擺脫性感女星的印象，在The Mighty－真愛奇蹟這部戲中，果然一擺以前賣弄性感的形象，以平實且深刻的演技取勝，雖然戲份不多，卻令人印象深刻，入圍金球獎最佳女配角提名，的確實至名歸。在The Mighty中飾演患有骨骼萎縮殘疾的凱文的母親，表現了過於常人的堅毅與樂觀。

在戲中，雖然她是Freak的母親，但我們不難發現，其實她同時也是Max的媽媽，對於親生兒子，她勇於接受他殘廢而且生命短暫的事實，更進一步地鼓勵他去挑戰外在的艱難，而對於從小失去母親，甚至還有一個將自己媽媽殺死的父親的麥斯，她給與的是包容的關愛，而不是拒絕，排斥這一個自閉又有學習障礙的孩子，之於麥斯，雖然和狄太太相處的時間不長，但這一段時間除了能說是稍微可以彌補Max自幼失怙的遺憾，對於他能夠打破心防的過程，亦是有絕對幫助。一場在醫院的戲，當醫生告訴狄太太她兒子的病情，以及生命即將殆盡的消息，我個人認為Sharon Stone在這裡的內心戲處理的相當好，尤其是她一面要忍住傷痛去接受事實，一面又不能自我、顫抖著手去投飲料的神情，最後與麥斯抱著痛哭，在這裡莎朗史東充份演出一個身為人母的矛盾心情，不慍不火，令人讚賞，並且也表現了我上述所言，她與Max兩人之門特別的情感。

此外，我們了解到，一個孩子的父母親，對於其子女是有多麼大的影響。相較於Max的父親，在這方面也是我所提過的對比手法。其實Max的殺人犯老爸在假釋出獄後，挾持Max，無非是他對兒子的思念與愛，但不同的是，狄太太她對待孩子，是希望他能更寬廣地貼近外界，而Max的爸爸卻是一種佔有。各自採取的態度、方法不同，所給孩子的影響卻是極端的。或許親子相處並非本片最主要的內容，但也提供了觀眾另一層面的省思。

收錄在「Schopenhauer Essays」中的一篇短文中曾經這樣寫道：「人的一便一面的被『希望』愚弄著，一面傻傻地跳進『死亡』的陷阱當中。......或許你會問這一段轉變無常的生涯，到底幸不幸福？或著這樣的生命有什麼崇高的意義存在其中嗎？」（Schopenhauer，原文標題為「論生命的空虛」）

可能，我們可以不用如此悲觀地看待生命，但是每每我們看著一部電影而感動地痛苦流涕，然後問著自己幸福不幸福，是否付與生命什麼意義？接著，試圖對外在世界進行一串的努力，極欲發現內造於邏輯結構中的解釋的同時，卻才明白，總無法避免陷入自我概括和抽象的陷阱之中。多數的時間，當人感受到自己的存在，其實也必然感受到這樣的存在終歸於虛無。電影的拍攝，往往將部分的生命美好化了，固然，我們企望可以Freak的堅毅，有Max的勇敢，但是，關於自己呢？越是深刻的道理，就似乎越顯得荒謬啊！

不過，仔細思索，生命豈不就是起落在殘缺之中，找尋出路？如果不是這樣，那麼你會一定會發現，一切是那麼不好玩、不有趣...... 。■

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